ボリス・コヴァーチとラダーバ・オルケストの２作目は、“時の終わりのバラード”

“ラスト・バルカン・タンゴ”と同じテーマ（主題）、同じテーマ（主旋律）で、
この世の最後の日の翌朝の茫然自失を描いてしまった。

この世の最後の日の次の朝、トランシルヴァニアの丘の朝靄の中、犬の遠吠え、
我々はまだ生きているのか？
世界はまだ在るのか？
思いは、世界の心臓の鼓動を象徴するイスタンブールから、故郷ドナウの岸辺に飛び、
親密で、無垢でみだらな記憶と思い出、
そして最後に、ゆっくりと鳥たちとともに飛び立つ。

“ラスト・バルカン・タンゴ”の絶望的熱狂は冷めて、
静かに沈潜した絶望は、より深くなったようにも感じられる。
「世界はまだ在る」けれど、
「我々はまだ生きている」けれど、
もはや、「過去も未来もない」。

幕間に聞こえる”犬の遠吠え”は、ニーチェの永遠回帰？
だとすれば、我々に為すすべは無い？
いや、ヤンの言うように
「全ては、繰り返すようで、決して繰り返すことはない」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　‥‥‥「イスタンブールの占いウサギ」町田純より

コヴァーチたちも、鳥たちとともに飛び立った、
もう下を見ないで＝「もう同じテーマでは作らない」と断言して。
だとすれば、このCDは、新たな世界への出発を告げるものでもある。

現在、コヴァーチは、
「ぬかるみとうるさく吠えたてる女たち（犬たち？）のほかは何もない‥‥」
と自ら歌っている、故郷ブコヴァツに戻っているそうだ。
ぬかるみと犬の遠吠えの中から、“何か”が現れる予感がする。

文学者は、音楽と映像に憧れ、それを文字で表現しようとする。
音楽家は、文学と映像に憧れ、それを音楽で表現しようとする。
これに成功したのは、ボリス・コヴァーチと、
そして多分、町田純。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Text by Mariko Machida 2003.12