Ilya Kabakov イリヤ・カバコフ
'Where is our place?'(その2)

確固とした”芸術”的価値を疑うことなく鑑賞している過去の巨人たちの足元、”芸術”の居場所などなさそうな未来のジオラマを足の下に、ソ連時代のモノクロ写真と19世紀の詩人たちのコラボレイションが並んでいる。 写真と詩との微妙なズレ、大きなズレ、たまにピッタリ。思わずニヤリ。 微妙なズレを引きずりながら、窺い知れない物語に思いを馳せる。 大きなズレにかき立てられた想像力が、思いもかけなかった物語を語り出す。 写真の公式的な見方を詩が覆す。その時々一瞬に込められた歴史と感情を増幅し、あるいは否定する。 まるで、それぞれが１つの短編小説か１つの映画(映画のスチール写真もあった)であるかのように。

タルコフスキーの「鏡」のスチール写真に、 　　「そしてこう、優しく微笑みながら 　　　火のそばに腰をかけ 　　　雪のように白い手で」 　　　　　　　　　　　　　という詩。

ゴルバチョフが、ウズベキスタンの民衆に囲まれて対話している写真に、 　　「遙かかなたの国境で 　　　 栄光の 　　　　　血塗れの斧をもって」

大きな試験管のような形をしたグラスに男が嬉しげにビールを注いでいる写真に、 「教会の丸屋根が金色にかがやくモスクワの手前で」

「おまえはただ掟にのみ従わせるのではない 　　　　世界の喧噪も」

ペリカンのサーカスの舞台写真には、 　　　「暖かい春の日 　　　　太陽が輝き 　　　　小鳥がさえずりながら 　　　　みんなを野にいざなう 　　　　街路や並木道は 　　　　人であふれ 　　　　三々五々　あいつどい 　　　　郊外に出かけてく 　　　　人々の顔は晴れやかで 　　　　嬉しそう 　　　　ふさぎこんだまなざしには 　　　　まず出会わない」